女儿，前中央工艺美术学院院长常沙娜先生都公开表态，张大千当年在敦煌临摹壁画揭开外层壁画的行为就是一种不可逆转的破坏。

　　实际上，这一点，苏亦深有同感。

　　因为田野考古发掘也是一种对历史遗址的破坏。

　　但两者不一样的是，张大千的剥离敦煌上层壁画的行为则是为满足私欲，而田野考古发掘则为了保护跟传承，两者不言而喻。

　　所以，在关老提到张大千的时候，苏亦原本还打算询问这一事实，最后想想还是作罢，因为没有必要了。

　　然而，看到他陷入沉思，坐在一旁的老爹苏哲，以为他听不懂，就解释，“当初师父在敦煌的临摹条件异常困苦，由于石窟较深，光线昏暗无法看清壁画进行临摹，师父多靠师母手举油灯的照射下，才完全临摹的完成。”

　　李奶奶解释，“敦煌的洞窟，坐西朝东，背着阳光，下午的时候，太阳落山，基本上就看不见了，当时临摹的画作多，就需要争分夺秒，我也只能够做这些辅助工作了，不值得一提。”

　　关老望着妻子，陷入了怀念，“一旦从灯光里发现了自己喜欢的画面，我们就高兴地一同欣赏，再分析研究其不同时代的风格、造型规律和表现手法。由于条件所限，只能挑选喜欢的局部来临。有时想临的局部偏偏位置较高，就得搬石头来垫脚。若在低处，就得蹲下或半蹲半跪、甚至躺在地上来画。就这样整个白天在洞里活动，晚上回到卧室还得修修补补。转瞬间一个月的时光过去了，用我和你李奶奶的不少汗水，换来了这批心爱的临画。”

　　关怡笑，“怎么样，浪漫吧？”

　　这个版本的父母爱情故事，也让关怡动容。

　　苏亦点头，“浪漫！”

　　这种相濡以沫的陪伴，世人少有，作为画家，能够有这样的伴侣，夫复何求。

　　苏亦期待着自己未来可以遇到这样的灵魂伴侣。

　　实际上，关老跟李奶奶的故事，苏亦也不是第一次说，关老24岁的时候就认识了17岁的李奶奶，当时，他们还是师生，后来经人介绍才在一起的。

　　然后一辈子不离不弃，对于感情充沛的艺术家来说，两老的故事，才是真的浪漫。

　　说到敦煌的画作，关老才说，“这些临摹的画作，我没有放在家里，而是放在美院的画室了，原本你们今天不过来，过几天我也要过去美院的。”

　　关老要去美院，苏亦也不意外，他晚年就一直在美院生活，甚至，几年以后，省里面还给关老在美院建立一个院子当住宅。

　　实际上，就算是现在，关老在美院也是有画室的。

　　主要是，这些年，国家才刚刚对外开放，广州又是在沿海，不少外事活动都放在这里。

　　而关老又是全国著名大画家，经常还有国际友人慕名而来参观。

　　这种情况下

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